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阅读现代诗季刊
请，请来翻开《现代诗》，请来阅读台湾四十年的现代史：这页由一群痴傻
得可爱的诗人，由《创世纪》、《蓝星》、《笠》和《现代诗》等这些大大
小小的同人诗刊，所共同书写出来的一段历史。
就算未曾亲自见过《现代诗》，想必大家也都对这份刊物略有所闻，一份同
人诗刊的声明能如此响亮，和《现代诗》在台湾现代诗史上的地位有很大的
关系。通过对《现代诗》诞生兴盛、消逝和再生的考察，我们不仅看出台湾
诗坛的变化，也看到了同人诗刊兴衰枯荣的发展轨迹。
（一）诞生
那是一个百废待兴的时代，国民政府刚播迁来台，台湾的本土诗人们正面临
语言的转换时期，而大陆来台的诗人又惊魂甫定。纪弦于民国四十二年二月
来独立创立《现代诗》，是继自立早报的《新诗周刊》及只出了一期的《诗
致》之后，一份重要的早期诗刊。这份刊物的出现，对当时及日后的台湾诗
坛都造成相当大的影响。《现代诗》不仅栽培了许多诗人，更因为纪弦在刊
物上所发表的主张，引发了许多的论战，也直接或间接促成了许多诗刊的创
立和诗坛的活络。
（二）兴盛
《现代诗》创刊后，纪弦倡导现代诗运动，至民国四十四年（《现代诗》第
十三期），宣布成立‘现代派’，一时叱吒，凝聚了百余名诗人，可说是《
现代诗》的全盛时期。并且提出备受争议的‘现代诗六大信条’（注一），
除了与《蓝星》特刊的覃子豪引起‘主知’和‘抒情’、‘横的移植’与
‘纵的继承’的论争外，更激起了旧诗势力的反对，一场又一场的论战，袭
卷了当时大大小小的诗刊。
而其中以覃子豪和纪弦的论战最为著名。基本上两人的意见虽有不同，但就
如向明所说：‘他们的争议并不在于反对或支持现代派，他们之间存在的疑
问是：如果持的营养完全靠外来的话，那么我们的根在哪里？此外，见诸讨
论的另一个话题是：现代主义在西方工业发达的国度中消失迅变，而台湾当
时还没有进入工业社会，要提倡现代主义，会有什么后果？’（注二）虽然
他们的论争激烈，各有不同的主张，但是《创世纪》、《现代诗》、《蓝星
》等诗刊却是软性的，并没有什么强烈的门户之见，三者的作风都差不多，
诗作相互交流，激荡出不少火花，就如亚弦所言：‘可以说像三个大院子，
孩子们在里头跑来跑去，不分彼此，观念流通得快，相互间的影响也快’
（注三）。就在如此开放的园地之中，许多著名诗人逐渐发展出自己的风
格，如商禽、林亨泰，白萩，郑愁予等人，成熟的风格则又充实了《现代诗
》的内容，将《现代诗》推向全盛时期。
（三）消逝
‘现代派’的提出，是《现代诗》的一个高峰，但也同时预告了《现代诗》
的没落。百余名的社员固然声势浩大，但势必面临社员之间的沟通问题。自
第十八、十九期起，诗人和作品已逐渐有减少的趋势。
而另一个问题则来自于经费（这几乎是所有同仁诗刊都会遭遇的问题）。第
二十三期之后，脱期的状况逐渐严重，曾交由林宗源，黄河生接棒编辑，已
纾解纪弦的财务困难。
第三十七期，亦是‘现代派’成立十年之际，纪弦　宣布取消早已名存实亡
的‘现代派’，改称‘现代诗社同人’。接下来的几期。仍持续地出现疲软
的状态，而在民国五十三年二月，也就是《现代诗》第四十五期之时，突然
停刊。但在该期内并无任何声明。《现代诗》就这样突然地划下了一个休止
符。
（四）再生
民国七十年，梅新、罗门、羊令野、商禽等人决定复刊《现代诗》，希望能
推动诗坛的蓬勃发展，发掘新人。为了避免他人的怀疑，梅新更提出设置编
辑群而不挂主编姓名的方式，全心为《现代诗》尽力，而不求个人名利。在
＜复刊词＞中，明确地宣示了复刊的信念：
‘现代诗’复刊，绝不自立门户，称王称霸，我们既追求‘思无邪’，亦即
本于诗无邪的立旨，为现代诗提供园地，发掘新秀！此亦复刊之初衷，复刊
之目的。
而《现代诗》也确实做到了‘复刊词’所宣示的理念，除了林冷、商禽、梅
新、郑愁予等已成名的诗人之外，《现代诗》也交手给心一代的诗人：陈克
华、零雨、鸿鸿等人负责实际的编务，因而也发展出许多有趣的样貌。如规
划了各国诗人的译介（包括波兰、以色列、北爱尔兰、苏俄、希腊等诗人的
生平及作品）、设置第一本诗奖，诗危机的探讨、诗与电影等等的专题。而
据鸿鸿所言，自二十五期之后，《现代诗》改采轮编的方式，使诗刊发展出
各种可能性。如大陆诗人杨小滨所主编的第二十六期，则是企划了‘九十年
代大陆地下诗刊作品选辑’。可说是呈现了年轻多元的样貌。
创作方面，我们可以发现，这群一路走过来的诗人，在纷扰的论争逐渐沈淀
之后，皆能提析出一种更开放的态度，来面对诗的创作：
‘横的移植，纵的继承’这一口号所受到的一些不必要的附会或误解，如果
人们冷静观察和省思，诗文学的衍生与发展，横的则移植了各国诗的表现技
巧，纵的继承了中国传统诗中的精神。如此继承和移植正是我们现代诗最正
确而踏实的途径。
我们肯定知性与感性的凝集贯通，乃是诗作品最基本的要素，而两者必须驾
驭最优美且朴实的语言文字，做适切的表现，使能创造出别有意义。
当年‘移植和继承’、‘主知和抒情’之争，似乎已得到圆满的答案。基于
这种更开放的态度，《现代诗》复刊后所刊登之作品，其包容性和实验性格
都很强。无论本地，乃至香港、大陆的诗人的创作，都能并列呈现。而如鸿
鸿、装裕安、曾淑美、陈克华等年轻诗人，亦经常于诗刊上出没，加上郑愁
予、梅新、商禽等已成为诗人的新作，交织成一曲热闹的八部和音。
复刊后的《现代诗》，无疑一块丰饶的沃土，同时滋养著老树与新芽。为
‘诗人已死’之说甚嚣尘上的台湾诗坛，提供了一个‘复活’的空间。诚如
《现代诗》于＜一份刊物面世的最大理由’中所言：
网罗新创的优秀作品，重评被忽略的前代诗人，乃是《现代诗》的一贯职
志。必须感谢回到书桌或电脑键盘前写作的诸位诗人，你们澄清了诗风没落
的谣传，提供了读者持续寄予信心的可能。
注一、（一）我们是有所扬弃并发扬光大地包含了了自波特莱尔以降一且新
兴诗派之精神与要素的现代派之一群。（二）我们认为新诗乃是横的移植，
而非纵的继承。这是一个总的看法，一个基本的出发点，无论是理论的建立
或创作的实践。（三）诗的新大陆之探险，诗的处女地之开拓。新的内容之
表现；新的形式之创造；新的工具之发现；新的手法之发明。（四）知性之
强调。（五）追求诗的纯粹性。（六）爱国。反共。拥护自由与民主。
注二、《现代诗》季刊复刊第二十二期第八页。民国八十三年八月。
注三、《现代诗》季刊复刊第二十二期第六页。民国八十三年八月。